八戒体育元代正在我国史乘上只存正在了九十多年。因为当时蒙古族掉队的临盆形式，给中国的社会、经济、文明的成长一度带来了逆转。但正在南宋和金的已有根基上，经济范围的许多方面，希罕是手工业有必定水准的成长和升高。

　　元代造瓷工艺正在我国陶瓷史上占据极为紧急的身分。元代的钧窑、磁州窑、龙泉窑、德化窑等苛重窑场，正在前代的根基上，仍不绝临盆古板种类。并且由于表销瓷的增补，临盆范畴多数扩张，大型器物增加，烧造本事也越发成熟。元代陶瓷临盆正在担当宋、金旧造的根基上慢慢有所成长,希罕是地方名窑产物的烧造限度较前扩张,如北方的磁州窑类型、钧窑类型成品,广大河北、河南、山东、山西与内蒙古一带。定窑、汝窑、耀州窑虽较过去稍有失色,但并未齐备停产。

　　景德镇窑正在造瓷工艺上有了新的打破。起首是造胎原料的先进,采用瓷石加高岭土的“二发妻方”法,升高了烧成温度,削减了器物变形,于是能烧造颇有气派的大型器。其次是青花、釉里红的烧成,使中国绘画手艺与造瓷工艺的团结更趋成熟,拥有猛烈中国气概与品格的釉下彩瓷器成长到一个新的阶段。末了是色彩釉的凯旋,高温烧成的蛋白釉、红釉和蓝釉,是熟练操纵各类呈色剂的记号,从罢了矣了元代以前瓷器的釉色苛重是仿玉类银的事势。元代景德镇窑获得的功效,为明、清两代该地造瓷工艺的高度成长奠定了根基,景德镇并是以正在日后成为天下的造瓷核心,取得了瓷都的桂冠。

　　元代陶瓷除供应民间日用的需求表海表交易所需也是激动陶瓷临盆成长的紧急身分。元代初期关于国货出口选用了很多护卫方法,如至元十四年(1277年)正在税收方面划定了番货双抽与土货单抽的手腕,加以与此相合的造船业早正在北宋时即已极度发展,同时陶瓷器,丝织品等产量伸长,都为元代海表交易的成长创造了相当有利的条款。据元人札记,当时对表输出区域席卷中亚、西亚、东南亚各国，而近年的考古暴露阐明,东非、北非甚至西非等很多国度都曾输入过元代瓷器,正在文明疏导方面起到了激动功用。

　　元代正在景德镇专设浮梁瓷局,担当为宫廷、官府督造瓷器事宜。如《元史》“百官·将作院”内就有记录:“浮梁瓷局、秩正九品,至元十五年(1278年)立。掌烧造瓷器,并漆造马尾琮、藤斗笠等事。大使、副使各员。”浮梁瓷局的筑设,对景德镇造瓷业起到了很大的激动功用,正在它的同一统造下,工匠们用心烧造出各类瓷器新种类。从目前传世及出土的瓷器看,元代景德镇除不绝临盆宋代已有的青白瓷和黑釉瓷器表,创烧的多量新种类中有青花、釉里红、蛋白釉、红釉、蓝釉、釉上彩,以及孔雀绿釉等。这些都为明清两代瓷业再度光辉奠定了坚实根基。

　　遵照考古原料看,元代景德镇烧造瓷器的窑场,苛重以湖田、落马桥、珠山等处为主,其余如银坑坞观音阁、曾家弄、塘下、历尧等处也有烧造。从窑场积聚残片看,当时临盆量也是相当雄伟的。现正在按其临盆的苛重种类,分门别类就其胎釉、纹饰等特质简述于后。

　　“青花”凡是是指用氧化钴(CoO)做颜料,正在胎上绘画,然后再加上层透后釉,正在高温下一次烧成的釉下彩瓷器。合于青花的发源终究是正在唐代仍然宋代抑或元代,永远未成定论。近四五十年来,据考古暴露报道,广东、浙江都曾出现有宋青花瓷器,而近年又因扬州唐青花的间世,使其史乘更为提前。

　　元青花瓷器的胎色多不足雪白,是因为淘炼不细、创造粗率所致。于是正在胎底上多有砂眼、刷痕或铁质雀斑,而且正在底足及缩釉露胎处常流露火石赤色(俗称火石釉或黄衣子)。较大的器物接口旋削得极为将就,用手抚摸多高卑不服。无论把杯、把碗或凡是圈足碗、碟底心露胎处,多有一脐状突出有如鸡心,这现实上是拉坯留下的印迹。少少器物的足边修坯也不规整,常有弯曲翘棱局面,分析成型工艺比拟粗疏。

　　元代青花瓷器正在造型上较之过去有很多区别,厚重雄伟便是其卓绝的特质。除胎体厚重的大盘、大罐、大碗、大瓶除表，元青花也有胎薄体轻、幼巧玲珑之作。胎薄体轻的幼件青花器物，正在元代青花中虽不是主流，但它的紧急功用是行动表销瓷销往海表，于是器物造型多适当销往国度的需求。

　　元代青花瓷器纹饰雄厚多彩，举凡大天然中的万物，简直都可能成为化妆题材。别的，元代戏剧、文学、艺术也是它仿效模仿的对象。类型的苛重纹饰有花草纹、山石、海水纹、鱼藻纹、鸳鸯、鹭鸶、莲斑纹、 变形莲瓣纹、垂云、如意纹、回纹、卷线纹、龙、凤、麒麟纹等等。

　　元青花的化妆技法虽呈多样化趋向，但仍以白地绘画青花居主导身分。别的，还辅帮以刻花、印花、铁贴花、镂空、雕塑等多种技法，充斥阐明了蓝白相配、内幕相像的艺术成效，正在构图上也有其非常显着的期间特质。

　　正在化妆本事上,元代以前,刻花、划花、印花的操纵远远逾越笔绘技法,但自青花器的临盆成为主流自此,中国瓷器上刻、划、印花的化妆技法退居次内陆位,而让首位于彩绘青花瓷器的烧造凯旋,是中国造瓷史上划期间的事情。青花瓷器的所长,一是青花的着色力强,发色瑰丽,窑内空气对它影响较幼,烧成限度较宽,呈色安闲。二是青花为釉下彩,纹饰永不褪脱。三是青花的原料是含钴的自然矿物,我国云南、浙江、江西都有生产,也可从海表进口,有充满的原料可供操纵。四是青花瓷器的地蓝花,有雪白、素雅之感,拥有中国古板水墨画的成效。五是拥有适用体面的特色,深受国表里人们的宠爱。青花器的这些所长,是其它瓷窑各样种类的瓷器无法与之对抗的。

　　“釉里红”是指用还原铜呈色,而且正在釉下绘画斑纹、正在高温下烧成的瓷器而言。因为铜红对窑室烧成空气的条件极度苛刻,必需正在高温还原空气下才调流露赤色。地道的红釉正在元代烧本钱已极度穷困,传世品数目更辱骂常少见,于是釉里红器物就显得弥足珍稀。

　　元代釉里红的胎质凡是呈灰白色,胎体较厚重,釉面以青白釉为主。器面有显明的旋削痕及接痕,器底无釉处呈火石赤色。总体说来,元代釉里红的造型、纹饰、胎釉都与同期间青花器大致相像。

　　釉里红是元代景德镇瓷工的紧急出现之一,与元青花造做工序大要相像。它们同为釉下彩,唯呈色红、蓝各异。它们同样用笔正在胎上绘花,但用料铜、钴有别。它们同需正在高温下烧成,但对空气条件区别。釉里红对窑室中空气条件苛刻,铜非得正在还原焰空气中才流露赤色,而青花对窑室中空气条件稍宽,窑室空气的转化对钻呈蓝色的影响不大。是以青花的烧成比拟容易,至今尚有较多的元青花器出土和传世品的留存。釉里红因为烧成难度大,产量更低,传世与出土的元代釉里红器数目不多。希罕是拥有科学价格的出土物更是屈指可数。

　　元朝人蒋祈正在《陶纪》中说“景德镇陶,有窑三百余座。埏埴之器雪白不疵。故鬻于它所,皆有饶玉之称”。

　　元代青白瓷的釉较之宋代略显青色,也不像宋代那样清澄透亮。器物的胎体多数增厚,器物的造型由轻盈矗立变为厚重充裕。附饰增加,常见的有S形双耳、器下连座、兽环铺首以及器物颈肩之间的幼圆系之类,器型向多棱角成长。元代青白瓷的器型比拟宋代日见增加,除常见的日用碗盘、瓶、罐、炉、枕表,新添了不少种类。如扁形执壶、葫芦形执壶、画、笔山、多穆壶、动物形砚滴等等,都是新创。

　　正在造型方面:瓶是元代青白瓷中数目最多、也是最具特性的器物。以瓶口而论有敞口、洗口、直口、撇口、花口等;以瓶身而论有瓜棱形、连座形、玉壶春形、琮式形、扁方形、八棱形陶瓷、梅瓶、琵琶式方形、狮纽盖瓶及塔式盖瓶等;以瓶耳分再有摩羯衔环耳、S形耳、兽面衔环耳、云头式耳、戟形耳、龙首衔环耳等等。

　　正在化妆方面:元代青白瓷化妆的精深技法与上流的成型工艺堪称空前。固然采用的镂雕花或堆贴花技法并非始自元代,但元代工匠们将此技法熟练地使用正在青白瓷上却能技高一筹。如前面提到的戏台形枕便是这种镂雕技法最凯旋的佳作。

　　明《新增格古要论》古饶器条记录:“元朝烧幼足印花者,内有枢府字者高”。这就明了地声明景德镇正在元代烧造一种印花幼足器,此中以器内印有“枢府”字样的为最好。到了其后,《景德镇陶录》已见有“枢府窑”条款,后人又往往把那种印斑白釉瓷器称为“枢府窑”器。

　　但从景德镇湖田窑元代遗物积聚来看、它并不是一个特意临盆枢府器的窑场。除白釉印花种类表,尚有青花等产物。是以,咱们以为把元代白釉印花瓷器称作“枢府器”或“蛋白釉器”为妥枢府器是元代官府机构(枢密院)正在景德冷静烧的瓷器。胎体厚重,釉呈失透状,色白微青,好像鹅蛋色泽,故称蛋白。

　　凡是说来,印有“枢府”、“太禧”等字款的器物,无论正在胎质、釉色、创造工艺上都比拟精深。正如《格古要论》所说“内有枢府字者高”。枢府器常见的为盘、碗、高足碗等幼件器皿。此中比拟类型的是一种幼足、平底敞口、深腹的折腰式样,俗称折腰碗。正在同工夫的青花、青白釉器中也有这类造型,为元代景德镇的类型器物。

　　蛋白釉瓷器的化妆比拟简单,苛重是印花化妆。但因为蛋白釉中含钙量较低(约为5%),而含钾、钠因素较高,于是釉层较厚,高温下黏度也较大又因为釉呈失透状,于是正在盘、碗内壁模印的纹饰往往不足明晰。蛋白釉瓷器上常见的纹饰苛重有花草纹饰、龙凤纹、云鹤纹及八吉利纹。河北省博物馆藏有一件保定市永华道出土的菱花口折沿盘,盘心凸印两条火珠云龙纹,龙纹图案极端明了,是蛋白釉瓷器中的珍品。

　　红釉瓷器是元代景德镇窑中最难烧造、也是最为邃密之作。这种纯红釉瓷器传世器很少，墓葬出土物更是微乎甚微。

　　元代红釉瓷器因为烧造条款所限，铜红的发色虽仍未抵达鲜红的水准，然而宽裕显着的期间特性。以故宫博物院藏品为例，其红釉暗云纹高足杯，红釉暗云龙纹梨式执壶和元红釉暗云龙纹盘等器，色彩近似羊肝赤色，釉面没有棕眼，这都是类型的元代红釉瓷器特色。模印与刻划相团结的本事,使得枯燥的釉色显得越发邃密豪华、高雅脱俗。

　　元代景德镇窑凯旋烧造的另一种高温色彩釉瓷器是蓝釉。其特色是釉色纯净明亮,有如蓝宝石般光后、光艳瞩目八戒体育。它是以必定量的含钴物质行动着色剂搀入釉中正在高温下烧造而成。因为高温钴蓝釉的烧造与高温铜红釉比拟较为容易,是以传世品或出土的元代蓝釉器种类较红釉器多。

　　元代蓝釉瓷器苛重造型有壶、瓶、碗、盘、匝、高足杯等。南京博物院藏有一件蓝釉白龙纹梅瓶,是元代蓝釉中拥有代表性的作品。瓶高43.3厘米,形体高峻,造型拥有元代梅瓶类型特质。釉面匀净幽雅,一条白色巨龙翱翔其上,蓝白相衬极端刺眼。元代蓝釉化妆格式苛重是蓝地白花化妆,由于蓝色与白色正在色调上相协作,也许起到很好的化妆功用。它是正在坯体上先堆贴雕镂好的图案,然后施透后釉,其余地方施蓝釉,正在高温下一次烧成。

　　元代蓝釉瓷器除蓝地白花化妆表,再有一种蓝釉描金的器物非常珍奇。故宫博物院藏品中有一件蓝釉匜，通体施蓝釉，内壁以金彩勾出云彩及斑纹，瑰丽非常。蓝釉金彩器之于是珍奇，是烧造工艺决意的：正在高温下先邵传给你蓝釉器，然后正在釉上描写金彩纹饰，再经地纹烘烤而成，因为是釉上彩绘，又因金彩附效力很低，于辱骂常容易零落。

　　跟着国表里商场的需求,希罕是水陆交通与海表交易的疾速成长,元代龙泉窑临盆范畴进一步扩张,从历来交通未便的大窑和溪口沿瓯江两岸和松溪上游一带继续扩打开来。目前考古出现的元代龙泉窑址总共达二三百处,其平散布正在瓯江、松溪两岸的窑址约占三分之二。

　　元代龙泉窑瓷器的特色是器型高峻、胎体厚重。元代新创的器型有高足杯、菱口盘、束颈碗、环耳瓶、凤尾尊、蔗段洗、荷叶盖罐、动物形砚滴、双系幼口罐等等瓷器的化妆,浮现了褐色点彩,并多数饰有斑纹。纹饰采用划、刻八戒体育、印、贴、镂、堆等多种格式。此中印花、贴花和镂刻是这有工夫新成长起来的。印花有阳文与阴文两种,希罕阴文印花是元代龙泉窑的苛重化妆格式。贴花也有满釉与露胎的区别,正在元龙泉窑大件器上常见贴斑纹饰。

　　因烧造格式有一个继续转化的历程,于是正在器物底足处有比拟显明的期间特质,这一点正在大盘一类器物上发扬比拟卓绝。如元代早期龙泉窑凡是操纵垫饼烧造格式,器物底足足心处凡是无釉。中期多量操纵盂状支烧器,故亲密圈足一圈釉常被刮去,只残留核心一点青釉,酿成独有的期间特质。这种格式平昔沿用到明初。元代晩期又改用薄垫饼支烧,底足根基上无釉。明代龙泉窑平昔延续此种格式烧造,器物底足无数无釉,只是少少邃密器物底足核心处有一点釉。

　　元代龙泉青瓷因为胎体厚重、釉层变薄，一经达不到南宋龙泉梅子青那样的釉色之美，于是风靡釉面化妆。除担当五代、北宋工夫常用的划、刻、印、堆、贴等技法表，还多量操纵褐色点彩、堆贴、镂雕、刻印等方式，拥有极度卓绝的期间特性。

　　以河南禹县为代表的钩窑系,正在元代不绝临盆着古板种类—天蓝釉、月白釉及蓝釉红斑器物。钩瓷的烧造虽始于北宋,但钩窑之酿成一个窑系苛重正在元代。元代烧造钧瓷的窑场苛重是正在北方辽阔区域,正在河南省的有鹤壁、安阳、浚县、淇县、新安、临汝禹县、郏县、宝丰、鲁山、内乡,正在河北省的有磁县,正在山西省的有浑源、介息等地。因为窑场扩张,造瓷本事不如老窑,加之多量临盆的是平常用品盘、碗、罐、瓶之类,与北宋暮年禹县烧造的贡器盆、奁、尊、洗等物比拟明晰失色。可是元代钩瓷中也有不少卓越作品。

　　与宋代钩容器比拟较,元代钓窑器的特质是胎质粗松,釉面多棕眼,光泽较差,釉色天蓝、月白交融,以月白色为主,施釉不终究,圈足表里无釉。元代钩窑的瓷器多为民间平常用品,诸如碗、盘、罐之类,再有少量的执壶、枕、梅瓶、高足杯、三足炉等。元代钩瓷中已不见了盆、奩、洗、尊之类罗列物件,也不见有红紫交融的玫瑰紫和海棠红釉色。

　　元代钩瓷的化妆有两种格式,一是红斑化妆,多正在器物上不规定地涂上含铜釉药,经高温还原后出现赤色,与蓝地彼此衬着。此类红斑呈色刻板,不足宋代钧瓷来得天然。二是堆贴花化妆,内蒙古出土的堆花三足炉便是这类化妆的类型作品。这种堆贴本事为元代钩窑所特有,正在宋代钧窑器物中不见。因为钧瓷釉厚且失透,采用刻、划、印花的化妆本事,都不行抵达预期的成效,是以除采用色釉、堆贴花和镂雕表,很少使用其它化妆格式。

　　剔划斑纹为主流的陶瓷器。目前固然有不少窑址至今尚未出现或未实行暴露,可是近三十年来国内仍相联出土有元代瓷器,正在河北磁县及辽宁绥中等地的元代重船中都有多量元代磁州窑型瓷器。至于磁州窑的白地绘黑花技法,不单正在北方民间窑中酿成了一种特殊的品格,并且远至南方少少地方如江西吉州窑,广东的西村窑、海康窑,广西的合浦窑,四川广元窑,福筑泉州磁灶等窑址,都曾先后浮现过磁州窑类型的器物。

　　元代磁州窑化妆担当宋、金两代品格,以白地绘黑花、白釉剔花、黑釉剔花以及釉上红绿彩等形式为苛重技法,虽较之宋金工夫略显枯燥,但雄厚的化妆题材仍使其拥有卓绝的期间品格。比方日本东京富士美术馆藏有一件白地黑花凤凰纹大罐,正在黑彩绘画的风凰、祥云等纹饰上,以一种竹造器械刻划出凤凰的羽毛及祥云的云纹,使画面拥有较强的宗旨感。

　　元代磁州窑化妆题材中最卓绝的一方面是戏曲故事与人物，另一方面是文学作品与书画艺术。元代戏曲文学的焕发必定影响到瓷绘艺术，以戏曲文学题材为化妆不单是元代磁州窑的特性，同时正在元青花上也有相像发扬。书法艺术自宋代起便是磁州窑化妆上的苛重特性。元代书法化妆与宋代比拟，不单把片语只字或短句文字用来化妆正在碗、盘、枕等器物上面，同时还以长篇诗词围绕一周写正在罐腹。雷同这般以书法、诗词做化妆的磁州窑及其类型的壶、瓶、枕、罐等不堪罗列，可能说是正在宋、金瓷器书法化妆的根基进步一步向艺术地步的成长，是磁州窑型瓷器中值得着重的作品。

　　磁州窑元代工夫的器物苛重以日用瓷为主，其代表种类有四系壶、玉壶春瓶、长方枕等，以枕的数目居多。别的，如幼口双系扁壶、幼口硕腹瓶和直耳三足炉等，也都是宽裕期间特性的类型之物。

　　明初曹昭《格古要论》记“霍窑”和“彭窑”云:“霍器出山西平阳府霍州”，“元朝戗金匠彭均宝效古定器,造折腰样者甚井然,故名曰彭窑。土脉细白者与定器相像”。山西省霍县古属霍州,金代已烧白瓷,从搜聚的瓷片标本判辨,人人为元代物。苛重产物是胎细釉洁的白瓷和一个别白地黑花器。

　　霍窑产物创造规整,丁艺上采用四至五个(无数为五个)乳钉支烧,是以器物表里留下支钉痕,或乳钉粘附正在器物上。别的,霍器质脆,用手能把瓷片折断,那是因为胎中含铝(A12O3)量高,温度尚嫌亏空的来由。

　　霍窑的器型有仿定折腰盘、洗、盏托、高足杯、盖罐之类。霍窑白瓷珍藏素面,也有少量印花化妆。因为霍窑器质极脆,难以久传,出土及传世的无缺器物凤毛麟角。除元多数及霍窑遗址曾有出土表,河北磁县南开河重船中也出土了两件白釉高足杯。因为当时对霍窑器还清楚亏空,于是正在发据简报中未予报导。上海博物馆保藏的元代霍窑器有折腰盘、印花洗及盏等。此中希罕是折腰盘,口沿镶铜边,盘内印六条直线,创造规整，釉色莹白，极类定窑。

　　“琉璃”最初是指魏晋工夫从海表进口的一种釉色玻璃，其后人们又将此玻璃叫做“料器”或“烧料”。自从把铅釉用到筑设资料中的砖瓦上自此，便称之为“琉璃”，而琉璃一词也就成为这种铅釉陶器的代名词。

　　据文件记录，北魏统治者正在其首都平城（大同）筑筑宫殿时，其殿台和邸尾（宫殿屋脊上化妆的瓦造兽形）都是用琉璃创造。到了唐代，琉璃更拥有了绿、黄、蓝、赭、白等多种色彩，胎质坚细、釉光瞩目、颜色瑰丽、创造益精。

　　目前山西区域宋、辽、金陶瓷、元的琉璃遗存有许多。元代琉璃成品的器形有香炉、楼阁、牌楼、宝灯、宝瓶、香亭、浮屠、大罐、器座等，凡是比拟高峻，所用釉色以黄、 绿、 蓝、白为主，多是用镂雕技法发扬图案纹饰。

　　宋代北方瓷窑中盛极有时的陕西耀州窑、河北定窑以及河南汝窑、钧窑、江西吉州窑等地方名窑，固然到了元代创造稍衰，然而从多次侦察和暴露的标本看来，并未齐备放手临盆，仍然面向表地公民烧造少少较适用的糊口器皿。

　　遵照陕西省考古所近几十年往后两次对耀州考古暴露的境况看,元代耀州窑仍以烧造青瓷为主。但与北宋工夫以其釉质莹润、纹饰繁密、刻划简洁、范印明晰而著称于世的青瓷比拟,已像貌全非。此时青瓷呈姜黄色,胎体厚重陶瓷、胎质粗疏,以印花技法为苛重化妆,题材极度大略。元代耀州窑苛重产地正在登时坡、上店、陈炉镇一带。出土物的种类有黑釉、茶叶末釉和姜黄色青釉器,造型有盘、碗、瓶、壶、灯盏等。

　　当耀州窑青瓷渐渐退步的功夫,受磁州窑品格影响的一种白地绘黑花瓷器悄悄振起,成为元代耀州窑的新种类。耀州窑白地绘黑花器物也是正在胎体上先施一层化妆土,然后以黑彩绘画烧成,所绘斑纹多呈黑褐色。它与磁州窑白地绘黑花器区别之处为图案性强,多以团花放射酿成的二方继续形构成多种纹饰。

　　草草几笔所绘斑纹洒脱天然,这种似与不似之间的概括艺术之美,使大略平凡的题材充满显着的地方特性。黑釉瓷器也是元代耀州窑中的一个苛重种类。早正在唐代黄堡窑的黑釉瓷器就已知名。元代黑釉瓷器釉面仍能保留黝黑光亮的地道釉色,造型也多以日用器物为主。胎体及创造工艺与元代耀州窑其他种类品格相同。元代耀州窑器物造型也有其特殊的品格,多以糊口日用器为主,碗的数目相当大,其他造型再有瓶、壶、盘、罐、灯盏等。

　　遵照河北省文物处事队1960年所撰《河北曲阳涧磁村定窑遗址侦察与试掘》一文正在涧磁村北的全体涧磁岭南坡……这一区域的耕地里不光有北宋遗物,同时还搀杂有少量金、元工夫的瓷片。

　　此中元代的瓷片多为碗类碎片、胎骨灰厚粗松,造型与近代碗相像,撒口、浅腹、内底均有砂圈。碗内及口均施白釉,釉面灰涩,片面饰有黑酱釉梅花点。表壁多施半釉,釉作灰青、灰黄或黑酱色。别的,出现有片面元钧釉残片,灰胎、质粗松,火候低,釉色深蓝不匀,交叉呈长绒毛状,釉层甚厚,有剥落局面。

　　遵照1980年江西省文物处事队和吉安县文物统造所对吉州窑从头实行的考古暴露原料看,吉州窑直至元代末期才最终放手烧造。宋代极负盛名的黑釉剪纸贴花瓷、黑釉窑变花釉瓷已根基上绝迹。代之而起的是一种正在米黄色胎体上绘画黑褐色斑纹的釉下彩绘瓷,从品格上讲它明晰受磁州窑白地绘黑花瓷器的影响较多,这种化妆格式正在南方诸瓷窑中极端特殊。

　　以海水纹做中心化妆是元代吉州窑特有的一种地方品格。如江西省博物馆藏有一件元吉州窑海水纹炉,炉体从口沿至足胫处共有九层纹饰,这种多层化妆的品格与元代景德镇青花瓷化妆品格颇为相像。希罕是炉体腹部以褐彩满绘出的海水纹,其波澜壮阔之势更与元青花器上常浮现的海水纹有殊途同归之妙。

　　除满饰海水纹表,元代吉州窑器上也常见满饰蔓草纹,如前面提到的正在韩国新安海底重船上出现的直口垂腹瓶,瓶体满饰枝蔓相缠的蔓草纹陶瓷。正在垂腹处的花形开光内还绘花草纹,这种品格的器物正在国内不少博物馆、伦敦大英博物馆及维多利亚和阿尔伯特博物馆内都有保藏。元代吉州窑瓷器除绘多量黑斑纹饰表,雷同宋代的窑变黑釉也偶有临盆。

　　别的正在元代吉州窑窑址还出现有白釉瓷器和绿釉瓷器,以及白地绘花等瓷器残片。器形有碗、盘、瓶陶瓷、盆、高足杯等,分析元代吉州窑烧造的器物种类照旧相当繁杂,只是正在质料上有的略为失色罢了。

　　元朝的海表交易较宋代有所扩张，元代瓷器正在东南亚区域出土的数目也大大逾越了宋代。元代输出的瓷器苛重是东南沿海区域瓷窑烧造的，除浙江龙泉窑青瓷、江西景德镇的青白瓷表，浙江、福筑区域多量瓷窑烧造的仿龙泉窑与青白瓷器也占据很大比重。元代后期，景德镇青花瓷器业输往海表。

　　元代陶瓷器的多量输出，正在疏导中表文明方面也起到了必定的激动功用：不单散布了我国的陶瓷化妆艺术，并且对表国的民风风气也有所影响。元代瓷器的多量输出，关于我国与天下各国公民之间的文明互换拥有很大的激动功用，此中以土耳其、伊朗和越南等国度仿造景德镇青花瓷器的作品最为卓越，并且各自拥有区另表民族品格。元代瓷器的纹饰对表国绘画化妆同样形成过宏大影响。据文件记录，当时波斯一带画家多有仿效中国的作品，喜好采用中国的龙、风、麒麟等纹饰。

　　元代陶瓷器的成长正在我国数千年的陶瓷史中，固然只占据不到百年，然而因为我国陶瓷的史乘修长、本事精深，以及元代多数工匠的坚苦尽力——他们正在担当过去的良好古板的根基上阐明了必定的聪慧聪颖，从而活着界陶瓷史上写下了新的光明篇章。该当提出的是，此中也席卷少数民族工匠们的辛劳劳动结晶。元瓷的卓绝功效，无论是造型、纹饰以及烧成等造瓷工艺方面，都为明、清两代瓷业的进一步改良打下了巩固的根基，也为即日陶瓷临盆供给了可资模仿的雄厚原料。该当说元瓷正在对内成长和对表文明互换史上的功劳辱骂常宏大的。

　　中间美术学院美术史系中国美术史教研室编著，《中国美术简史》，中国青年出书社，2002

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